Materion Dylunio

Materion Dylunio

David Colwell, Andrew Pearson, Philippine Sowerby, Sally James Thomas and Sue Hiley Harris

22 Mawrth - 10 Mai

Yr Artistiaid -

David Colwell

Mae David Colwell yn un o ddylunwyr dodrefn mwyaf uchel ei barch y DU, yn enwog am greu dyluniadau sy'n canolbwyntio ar bobl ac sy'n mynd i'r afael â heriau cymdeithasol, amgylcheddol ac ymarferol byw cyfoes. Wedi'i hyfforddi mewn Dylunio Dodrefn yng Ngholeg Brenhinol y Celfyddydau (1975–1978), mae wedi meithrin enw da am waith sy'n cyfuno deallusrwydd deunydd, sensitifrwydd ergonomig ac eglurder esthetig parhaol.

Cyn sefydlu Trannon Furniture ym Mhowys, roedd Colwell yn rhedeg practis dylunio llwyddiannus ar King's Road yn Llundain a chafodd ei gyflogi gan ICI Plastics ar gyfer dylunio cynnyrch a J. Walter Thompson ar gyfer dylunio mewnol a gweithleoedd. Mae ei yrfa yn adlewyrchu cydbwysedd prin rhwng arloesedd masnachol ac uniondeb crefft dwfn.

Mae gwaith Colwell wedi derbyn nifer o wobrau ac mae wedi'i gynrychioli mewn casgliadau cyhoeddus a phreifat mawr ledled Ewrop a Gogledd America, gan gynnwys Amgueddfa Victoria ac Albert, Amgueddfa Ddylunio Vitra, ac Amgueddfa Ddylunio Llundain. Mae ei ddodrefn wedi'i gyhoeddi'n eang ac mae'n parhau i ddylanwadu ar drafodaeth gyfoes ynghylch gwneud cynaliadwy o ansawdd uchel.

Mae ei Gadair Contour eiconig yn nodi trobwynt yn ei ymarfer, gan adlewyrchu ei symudiad o arbrofi cynnar gyda phlastigau i weithio gyda deunyddiau naturiol a chrefft gynaliadwy. Wedi'i dathlu am ei ffurf gerfluniol a'i deallusrwydd ergonomig, mae'r gadair yn ymgorffori ei ymrwymiad i gysur, uniondeb deunydd, a dylunio meddylgar.

Mae wedi cynnal presenoldeb rhyngwladol gweithredol fel addysgwr, ymchwilydd, ac ymarferydd, gan gynnwys preswylfeydd ac athrofiaethau gwadd yn y DU, UDA, ac Awstralia, ochr yn ochr â phrosiectau ymchwil sy'n archwilio defnydd deunyddiau cynaliadwy ledled y byd.

Heddiw, wedi'i leoli yn Llanandras, Cymru, mae Colwell yn parhau i ddylunio a gwneud dodrefn sy'n adlewyrchu ymgysylltiad dwfn â lle, proses, a lles, gyda ffocws penodol ar rôl hanfodol seddi ym mywyd bob dydd.

Addysg: Coleg Brenhinol Celf, Dylunio Dodrefn Llundain

Gwobrau Dethol: Gwobr Pren, Gwobr Arloesi — Achair (2010), Gwobr Cymru Greadigol (2009–2010), Medal Arian, Gwobrau Dylunio 3D, Coleg Brenhinol Celf, Gwobr Seddau Cyhoeddus, Amgueddfa Genedlaethol Cymru — Sit 94, Gwobr Seddau Gwyrdd FX — Cadair Bentyrru C3, Pedwar Marc Urdd, Cwmni Anrhydeddus Gwneuthurwyr Dodrefn, (C1 Gadair Adloniant a Throedstôl, Cadair Bentyrru C3, Byrddau Crwn Onnen, Bwrdd Estynnol T2), Cadair Roxi Urdd Nod Dylunio, cydweithrediad Isabel ac URI

Mynegeion Proffesiynol: Mynegai Cyngor Crefftau, AXIS, Celfyddydau Deheuol, Comisiynau Dwyrain, Celfyddydau De Orllewin, Celfyddydau Cyhoeddus

Cyhoeddiadau:

Lesley Jackson, Dodrefn Prydeinig Modern, Cyhoeddiadau V&A (2013)

Casgliadau Cyhoeddus Dethol:

Amgueddfa Victoria ac Albert, Llundain, Amgueddfa Ddylunio Vitra, yr Almaen, Amgueddfa Ddylunio, Llundain, Amgueddfa Gelf Philadelphia, UDA, Rhode Island Amgueddfa Ysgol Ddylunio, UDA, Amgueddfa Wyddoniaeth, Llundain, Casgliad y Cyngor Crefftau, Llundain, Mynegai'r Ganolfan Ddylunio, Llundain, Amgueddfa Gwyddoniaeth a Diwydiant Modelo, Mecsico, Casgliad Preifat Victor Papanek, UDA Casgliad Preifat John Makepeace OBE, DU, Temple Newsam House, Leeds

Arddangosfeydd, Preswylfeydd a Chomisiynau Dethol:

Artist Preswyl, Ysgol Crefftwaith Dodrefn, Maine, UDA (2019), Cyfweliad â'r Llyfrgell Brydeinig (2018), Athro Gwadd, Coleg Celfyddydau California, San Francisco (2012), Gwneud Cadeiriau, Canolfan Astudio Crefftau a Chanolfan Grefftau Rhuthun (2013), Fel y Dywedodd William Morris, Canolfan Grefftau Rhuthun (2014), Coleg Worcester, Rhydychen — Seddau Theatr Ddarlithio (2015), Senedd yr Alban — Desg Dderbyn a Chomisiwn Agoriadol (2003–2004), Casglu, Cyngor Crefftau, Amgueddfa V&A (2004), Arddangosfa Deithiol Amgueddfa Wyddoniaeth — Cadeiriau Ergonomig (1999–2002), Uwchgynhadledd y Byd Johannesburg — Dyluniadau Cynaliadwy (2002), Ffair Dodrefn Gyfoes Ryngwladol, Efrog Newydd (1995), Amgueddfa Victoria ac Albert — Cadeiriau (1971), Oriel Whitechapel — Cadeiriau 70 (1970) (Hanes llawn yr arddangosfa ar gael ar gais)

 

Andrew Pearson

Dechreuodd fy ngyrfa fel cerfiwr coed a cherflunydd gyda Gradd Baglor yn y Celfyddydau mewn Dylunio 3 Dimensiwn yn Wolverhampton a sefydlodd sail gadarn mewn sgiliau technegol lluniadu a chrefftwaith dylunio.

Datblygodd fy hyfforddiant a'm gwybodaeth gynyddol gariad cynhenid ​​​​eisoes at nodweddion a phosibiliadau pren a sut mae deunyddiau naturiol yn ymateb i grefftwaith. Rwy'n edmygu sgiliau mawr ym mron unrhyw ddisgyblaeth.

Ar ddechrau fy nhaith cerflunio coed yn Ymddiriedolaeth y Coed Gwyrdd yn Swydd Amwythig ym 1989, pan oeddwn yn raddedig ifanc yn ceisio byw, y dysgais i gofleidio llawenydd a manteision gweithio ar bren 'gwyrdd' neu heb ei sesno. Pan fydd pren yn dal yn wlyb gyda sudd, rwy'n teimlo ei fod yn cynnal mwy o ymdeimlad o egni a gwirionedd i'w nodweddion cynhenid. Roeddwn yn archwilio ac yn datblygu fy iaith fy hun gyda phren, yn wahanol efallai i'r hyn y gallai gweithiwr coed wedi'i hyfforddi'n gonfensiynol ei gaffael.

Yn yr un modd, rwy'n gweld bod y broses o sychu coed yn hudolus; nid wyf yn brwydro ag ef, er bod y broses greadigol weithiau'n frwydr. Rwy'n darganfod beth mae pob darn o bren eisiau ei wneud, boed yn hollti, plygu, crebachu neu gael lliw arwyneb hyfryd. Daw hyn yn rhan o fy mhroses.

Yn dilyn symud i Ludlow ym 1992, dechreuais gerfio derw, wedi'i ysbrydoli gan bensaernïaeth ganoloesol y dref ac yn benodol gan misericordiau Eglwys Sant Laurence o'r 15fed ganrif.

Seddau plygadwy gyda golygfeydd wedi'u cerfio oddi tanynt yw misericordiau, a geir mewn llawer o stondinau côr eglwysi a chadeirlannau. Ar y pryd, roeddwn i'n mwynhau dull manwl, ffigurol o gerfio a arweiniwyd gan 'dechneg' a naratif.

Ar ôl y tân mawr yng Nghastell Windsor ym 1992, ymunais â thîm o gerfwyr meistr a gweithiais mewn dwy ystafell yn ystod yr adferiad.

Mae fy ngwaith cerfluniol mwy diweddar wedi esblygu gyda dull mwy haniaethol ac mae'r tarddiad yn amlwg yn lle tawel: y coed, y coed, safleoedd hynafol a'm hymateb i'm deunyddiau crai. Mae'r canlyniad yn dawel hefyd ac nid yw'n gweiddi am le a sŵn i'w weld.

Rwy'n credu bod coed yn cael eu 'gwefru' dros amser gan eu hamgylchedd naturiol. Wedi'u gwefru gan eu lleoliad, gan eu hirhoedledd a chan ddigwyddiadau naturiol. Efallai hyd yn oed gan ymddygiad dynol. Mae'n cael ei ddeall yn eang bod coed yn cyfathrebu â'i gilydd.

Rwy'n anelu at gadw hyn er anrhydedd i'r dychymyg mawr a'u creodd gan fy mod yn credu bod pren yn cyrraedd ei botensial mwyaf pan fydd ewyllys a chrefftwaith yr artist yn dathlu mewn cytgord â'r deunydd.

Rwyf hefyd wedi fy nylanwadu'n fawr gan grefftwaith traddodiadol, yn enwedig gan durnio coed, yr wyf wedi'i wneud llawer ohono, a chan arferion dodrefn gwledig a choetir, gan gynnwys cadeiriau, byrddau a chofyrddau cynnar Cymru.

Rwyf wedi arddangos fy ngwaith yn eang ers 1989, yn fwyaf diweddar yn Oriel Canwood, Henffordd, ym mis Awst 2023 mewn arddangosfa 'Lle Tawel' a rennir gyda Damien Hirst.

 

Philippine Sowerby

Mae Philippine yn gwneud cerfluniau pren sydd, yn gynyddol, yn haniaethol ac yn fynegiannol o bryderon emosiynol ac ysbrydol.

Gan ddilyn llwybr gyrfa sy'n cynnwys peirianneg a chefnogi pobl ag anawsterau dysgu, mae hi, wrth ddatblygu sgiliau crefft, wedi canfod boddhad wrth ryddhau'r potensial creadigol yn y deunydd hwn sydd ar gael yn rhwydd. Mae hi'n ceisio datgelu strwythur, gwead a lliw naturiol pren mewn cydbwysedd â'i hymyriadau. Gyda'r nod hwn mewn golwg, mae ei phroses a'i dyluniad yn aml yn esblygu wrth i'r gwaith fynd rhagddo.

I Philippine, mae cerflunwaith yn cyfateb i farddoniaeth, gan fynegi syniadau a theimladau sy'n ei chyffwrdd wrth adael digon i'r gwyliwr eu dehongli. Ei phryderon cyfredol yw cryfder a phŵer yn erbyn breuder a gwendid a gellir adlewyrchu'r ddeuoliaethau hyn mewn nodweddion ffisegol cyferbyniol. Gall gwaith gwag, er enghraifft, ymddangos yn gryf ond mewn gwirionedd mae'n denau iawn gydag atgyweiriadau stwffwl arian sy'n cydnabod ei freuder.

Mae Philippine yn gweithio ar raddfa fach a mawr, yn addas ar gyfer lleoliadau domestig a mannau cyhoeddus.

Aelod o'r Grŵp Cymreig

Aelod o Sculpture Cymru

Aelod o Gwmni Cydweithredol Dyffryn Wysg

 

Sally James Thomas

Mae byw, gweithio ac ymgysylltu ag amgylchedd gwledig, arfordirol yn dylanwadu'n barhaus ar y defnydd o liw, marc a phwnc.

Trwy gyfuniad o dechnegau, archwilir cryfder a phresenoldeb - wedi'u cyferbynnu â chysyniadau'r byrhoedlog a'r dadfeiliad. Cyfeirir at amser, gofod a dylanwadau naturiol a dynol. Mae siapiau, ffurfiau a gweadau naturiol a synthetig wedi'u hintegreiddio i'r gwaith.

Gall y sefyllfaoedd ansicr lle mae natur yn ymdrechu i ffynnu fod yn greulon. Mae'r bygythiadau i'r byd naturiol a'i harddwch anorchfygol yn edau gyson yn y gwaith. Mae'r gwaith yn eistedd rhwng realiti canfyddedig allanol a'r byd mewnol.

Rhoddodd amser a dreuliwyd dros nos ar ynys Sgomer gipolwg ar fywydau adar môr sy'n ymddangos yn byw bodolaeth gyfochrog â'n byd ein hunain. Mae eu bywydau yn ddangosyddion o argyfwng amgylcheddol, o'r Byd-eang a'r Lleol. Mae llwybrau mudol, croesi ffiniau, yn llenwi'r gwaith â phryderon ynghylch yr 'arall' - mae absenoldeb bywydau wedi'u darlunio'n glir yn cyfeirio at y datgysylltiad â natur y mae bodau dynol yn ei brofi, ers i fodau dynol ddechrau rhannu a chreu hierarchaethau.

Yn y pen draw, mae'r gwaith yn ceisio cymodi'r gwrthdaro rhwng atgyweirio cadarnhaol a her y newidiadau ideolegol sy'n gysylltiedig â 'byw gyda'r gwyllt'.

Cymerir dull arbrofol o wneud printiau. Ni ddefnyddir gwneud printiau i wneud lluosrifau, ond ar gyfer y rhinweddau sy'n gynhenid ​​​​ym mhob techneg. Mae'r elfen gywasgu yn adlewyrchu diddordebau mewn gwybodaeth ddaearegol ac archaeolegol. Mae natur ailadroddadwy platiau print yn aml yn cynrychioli'r hyn sy'n statig, gyda marciau wedi'u peintio a'u llunio yn cael eu defnyddio ar gyfer eiliadau sy'n fwy byrhoedlog a dros dro.

Gwneir platiau a blociau pan fo angen marc neu siâp penodol, mae'r rhain yn cael eu haenu, eu cysylltu a'u hailddefnyddio ar y cyd â thechnegau eraill fel peintio, pwytho a gwrthrychau a ddarganfuwyd, gan greu cyffyrddoldeb sy'n gwahodd ymgysylltiad.

 

Sue Hiley Harris

Fy ffocws fu creu cerflunwaith tri dimensiwn, y mae'r rhan fwyaf ohono wedi'i wehyddu â llaw ac yn ymwneud â gofod, llinell, cyfwng a gwead yn ogystal â phriodweddau'r deunyddiau a ddefnyddir. Efallai y bydd y rhain orau i'w deall mewn perthynas â chelf haniaethol adeiledig yn gyffredinol, boed yn ddau neu'n dri dimensiwn, lle mae deunydd, strwythur a ffurf yn gyd-ddibynnol.

Er bod llawer o fy ngwaith yn gwbl geometrig, rwy'n cael fy nylanwadu gan fy amgylchoedd, yn enwedig tirwedd ucheldir noeth Bannau Brycheiniog. Ers byw mewn tŷ tref yn Aberhonddu sy'n codi yn y cefn yn syth allan o Afon Honddu, mae dŵr wedi bod yn bresennol ym mhobman yn fy amgylchedd uniongyrchol. Mae gweithio gyda monofilament neilon yn fy ngalluogi i wehyddu darnau sy'n diflannu mewn rhywfaint o olau ac yna'n ailymddangos fel dŵr symudol. Mae gwifren gopr enamel yn torri trwy'r Don Gudd 13 darn heb amharu ar y siâp cyfan.

Yn wreiddiol, dilynodd Sue Hiley Harris gelfyddyd gain yng Ngholeg Celf Queensland yn ei thref enedigol, Brisbane, Awstralia. Ers symud i Brydain ym 1974, astudiodd wehyddu â llaw yn Bradford a gwyddoniaeth gyda'r Brifysgol Agored. Sefydlodd Sue ei stiwdio yng Nghymru yn y 1980au ac mae hi bellach yn byw yn Aberhonddu. Mae hi wedi arddangos yn rhyngwladol ac yn y Deyrnas Unedig ac mae ganddi waith mewn casgliadau cyhoeddus yng Nghymru, Lloegr, Ffrainc a'r Eidal.
Mae Sue yn aelod o'r Grŵp Cymreig a Grŵp 56 Cymru yn ogystal â bod yn ymddiriedolwr Ymddiriedolaeth Theo Moorman i Wehyddion sy'n cefnogi gwehyddion â llaw yn y DU.